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拍賣行:本土經營,風雨15載

2012-09-29 00:56 來源:東方早報 閱讀
 

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劉小東《溫床NO.1》

    在1992年前,大陸藝術品與市場的關系較為疏淡。古代和近代藝術品由各地國營文物商店一手壟斷,收購價格極為低廉,出售又有種種限制。而當代書畫家的作品通常在畫廊或賓館商場展賣,或由買方上門私下成交。缺乏公開、公平的競爭,缺少藝術品鑒定、估值的科學程序,沒有法律的保證更沒有成熟的鑒賞和收藏隊伍。藝術品市場長期延續著蕭條和無序的狀態,大陸藝術品也常以極不相稱的低價大量流入海外。在思想解放和商品經濟大潮的沖擊下,有關部門受海外蘇富比、佳士得等拍賣行成功運作的啟發,將拍賣引入了藝術品市場。

    1992年,北京市文物局牽頭舉辦了北京國際藝術品拍賣會,揭開了中國文物藝術品拍賣市場的大幕。1993年6月20日,國內首家拍賣公司——上海朵云軒舉辦了中國書畫拍賣會,買家從港澳臺及內地各省市匯集到上海參加競拍。朵云軒的成立被認為是地處前沿陣地的上海人較早地領悟鄧小平南巡講話精神的結果。同年,中國本土拍賣行如雨后春筍般出現,而海外拍賣行也緊跟形勢地開始在中國內地設立辦公室。

    1994-1996

    開場火爆收藏家蜂擁

    據嘉德的創始人之一寇勤回憶:“嘉德剛成立的時候,打電話來業務咨詢者無數,但敢于留下通訊地址和電話號碼的卻寥寥無幾。”有一位在“文革”后獲得落實政策的藏家,守著價值上百萬的文物,卻窮得裝不起一部家庭電話,跟他聯系都是通過住宅小區的大喇叭實現的。

    1994年3月,中國嘉德拍賣公司在北京長城飯店舉辦了首次拍賣會,拍賣內容包括中國書畫和油畫,成交總額1,300多萬元,一舉突破千萬大關。半年后的秋季拍賣會,成交總額達到5943萬元。其他各大拍賣公司也是捷報頻傳,拍賣紀錄被不斷刷新。中國藝術品拍賣事業乍一起步,便面臨著空前繁榮的局面。1996年嘉德秋拍推出傅抱石1944年設色紙本《麗人行》卷,起拍價350萬,1078萬成交,刷新了近現代中國畫的最高價。

 許多拍賣公司與海外藝術品收藏家建立了聯絡關系,開始培養收藏隊伍。而更為引人注目的是國內收藏者購買實力的崛起。嘉德第一年的兩次拍賣會,總成交額7000多萬,國內買家就占了六成以上。而創拍賣紀錄的齊白石力作《山水冊頁》,就是由國內一家企業買走的。藝術品作為一項新的投資項目,瞬間吸引了大量資本的加入,參與者中,不僅有極具經濟實力的企業家,也有一般的工薪階層、市井居民。這一波收藏的熱潮,當然離不開改革開放以來居民的收入水平提高和生活品質的提升,但更重要的是,每有投資市場的快速增長,總會吸引大批資金涌入,而在市場尚未達到成熟的初期階段,這種增長尤為迅猛。

    1997-2002

    “真偽擔保”轉向法律完善

    然而,繁榮的表象并不能掩蓋拍賣市場依舊稚嫩的本質。在度過了起初的瘋狂增長之后,隨著世界金融危機的來臨,中國的藝術品拍賣也迅速冷靜下來,問題開始浮現。

    按照寇勤的話說,當時的中國文物市場,既無“清晰的市場環境、又無明確的法律保障”。當時國際性的拍賣公司都有專門的權威性鑒定班底,但國內的大部分公司均無專門的鑒定機構,有限的幾位文物鑒定專家被聘來聘去,“現用現抓”,有些拍賣公司甚至聘請冒牌專家。一些急功近利的拍賣公司開始利用贗品蒙騙買家,甚至不擇手段雇托哄抬價格。買賣雙方出現信任危機。

    1996年嘉德春拍,首次提出了真偽擔保。這是針對了當時書畫市場贗品充斥、真偽難辨的局面而推出的舉措。然而即便擺出如此誠懇的態度,當時的成交量依然略有萎縮,4370萬。

    1997年《拍賣法》頒布,在法律的制約下,拍賣業開始向有序和成熟發展。

    1999年11月20日,香港蘇富比國際拍賣公司中國書畫部資深顧問黃君實先生攜帶元·趙孟睢緞惺楣槿ダ促狻返任奈錮幢本┣胱?姨峁┘?ㄒ餳?U獯?磣胖泄?奈錛?ㄗ?業乃?獎皇瀾縊??稀

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