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趙無極:500年前,中國畫就失去了創造力

2019-10-25 09:22 來源:中國南方藝術 閱讀

趙無極

趙無極(1921—2013年),出生于北京一書香世家。1935年入杭州藝術專科學校,師從林風眠。1948年赴法國留學,定居法國。早期的作品主要以塞尚、馬蒂斯、畢加索為師,畫風比較接近西方印象派。后來從克利的畫中得到啟示,一躍進入到抽象的世界中。趙無極的繪畫,將中國傳統繪畫的意蘊融入到西方現代油畫的色彩中,創造出色彩變幻、筆觸有力、富有韻律感和光感的新的繪畫語境,被稱為“西方現代抒情抽象派的代表”。

1、少就是多

畫畫要“經濟”,也就是說要能從簡單里看到豐富,從少里看到多,但不是表面的多。換句話說,就是簡單里要有東西看。

有的人功夫很好,可他畫的畫讓人看了累得不得了。他畫得累,看的人更累。

好的畫,就算他自己畫得累,可別人卻看不出他累。就像林布蘭的畫,畫時并不是不累,但是人家看得不累,是精采的好畫。

中國古代的好畫也是這樣,比如范寬,他功夫很好,但你覺得松得很,看得很舒服;倪瓚也是,淡淡幾筆,卻表現了很多東西。

怎樣既畫得簡單,又包含很多東西呢?就是要“中肯”。如果中肯,力量就大,不中肯,擺了很多東西也沒用。

你們畫畫總是注意小的東西,啰里啰嗦,我總是要求你們單純、再單純、簡單、再簡單。

2、看整體,不是看小趣味

畫畫其實不需要那么多的理論,我覺得理論越少越好,只要能把眼睛和手結合起來就好了。然后要學會觀察和控制畫面,畫的時候一開始就應該整個來,不要一開始就找小趣味。比如畫人體,起稿時要把人體連同背景一起畫,不要單單地畫人體,否則關系不容易找到。

趙無極 《抽象》 1958

趙無極 《抽象》 1958

一筆動,整個畫面都動。這里動,別的地方要呼應,要連起來畫。格局不打破,就根本沒辦法畫,非打破不可。

改畫的時候,也要整個改,不要將就一兩筆。看這里一筆好,就照這個地方搞,這是不可能的事情。整個好,才是好!

有了整體后,再來求變化,但是要注意這個變化不要犧牲了整體的感覺,也就是說,要保持整體,在里面變化。

3、重要的是節奏

要小心,到處都是一樣的效果,就沒效果了!

畫里重要的是節奏,不要總是溫吞水。

有靜,有動,不能到處都動,動的太多,就要拿靜來陪襯。好像唱京劇,總是唱高調,就單調了。

所有的畫,不是功夫好就能畫好,畫到一定的程度時,應當把功夫忘掉。你們有功夫,但畫面到處都緊,緊得透不過氣來,應該有松有緊,比較得多,層次就多。你們畫的色彩卻又太簡單,要注意亮的地方不要都一樣亮,灰的地方不要一樣灰,深的也不要一樣深,那么你們的畫面效果就變化無窮了。

4、畫要能呼吸

你們一開始要做到簡單,再從簡單之中慢慢豐富起來,豐富之后再把不要的東西去掉,這就是畫家本身怎樣選擇的問題。

構圖最重要的就是空間關系,假如沒有空間,你的畫就松不了,動不了。空間關系多就活,不然的話就呆。你們的畫常感覺是停在那里,沒有動的感覺。你們用筆也總有停的感覺,筆像是“擺”著畫,筆不要用得太死,要活一點。用筆的方法也不能都一樣,有輕,有重,有稀,有厚,這樣變化就多了。

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